關乎世道人心
——《欣鴻微型小說選》序
■羅維揚
春節(jié)前后我在今日竹山網(wǎng)的文化頻道，看過署名欣鴻的幾篇小小說，都是反映底層生活的，每篇結(jié)構(gòu)大體完整，語言樸實，文從字順，以為不錯，慶幸竹山又多了一個弄文學的人；三月下旬，我回到第二故鄉(xiāng)見到了作者，他是竹山經(jīng)濟（招商）局局長謝心紅同志，已過了知天命的年紀，為縣域經(jīng)濟的發(fā)展做出了應有的貢獻；他從堵河源頭那高高的柳林山上走到堵河拐了個大彎的縣城，有仕途的得意和不順，有豐富的經(jīng)歷和閱歷。工作之余，他不賭博，不上夜總會娛樂，一門心思寫點小小說，近幾年已發(fā)表了一百多篇；有天上午他還陪我到樓臺鄉(xiāng)塔院村去走了一趟，一路攀談，有一見如故的親切感，所以，當他提出要我為他才編成的小說集做序，我就應承下來了。
四月中旬，我通讀了即將出版的這個集子的上百篇小小說。長的不到三千字，短的只有幾百字，遂意瀏覽，有如晉人行走在山陰道上，目不暇接，那些鮮活的人物，簡潔的故事，生動的場景和有趣的氛圍，令我顧盼流連，不得不佩服他的觀察力、洞察力、理解力、概括力和表現(xiàn)力。
關于謝心紅和他的這本書，我要說兩層意思。
一是文學是余裕的產(chǎn)物。
夏目漱石主張“余裕文學”，魯迅也曾說過“文學總是一種余裕的產(chǎn)物”，這“余裕”是指什么呢？我想它有三層意思，一是擁有的財富除了養(yǎng)家糊口之外尚有余裕。尚不得溫飽者，要弄文學，大抵很難弄下去，更難弄成器，“窮苦的時候一定是沒有文學的”。二是勞作之外能有休息，這是時間的余裕。魯迅說挑擔的、拉車的，也得放下?lián)印⒎畔萝囎?，才能寫文章。三是心的余裕，即魯迅說的“余裕心”。當人的智慧連生計都應付不了，哪有弄文學的那份“閑心”呢？謝心紅正是因了這份“余裕心”，才愛上了文學，才弄起文學來。謝心紅是個有心人，除了內(nèi)省，他還在不斷地觀察人，了解人，設身處地地為他人著想，鉆到人家肚皮里去揣摩人家的心思，不然，他是寫不出這些東西來的。這本小說不是無聊之作，它關乎世道人心，關乎致富路上的世道人心。對于世道人心，他是抑惡揚善的，是怡情益智的。市場經(jīng)濟的好處，在于“機會均等”地為不同素質(zhì)的人提供了不同性質(zhì)的機會：為好人、能干的人提供了走正道大顯身手而發(fā)財致富的機會，也為投機者提供了招搖撞騙而弄得竹籃打水或雞飛蛋打的機會；為尊紀守法的人，提供了法律的保護和援助的機會，為犯法犯罪的人也提供了最終將受到懲罰的機會；為清正廉潔的官員提供了有所作為有所貢獻的機會，也為貪官污吏提供了利用職權瘋狂斂財，驕奢淫逸，不幸撞到槍口上就被雙規(guī)被判罪的機會。世事洞明皆學問，人情練達即文章。要說謝心紅的學問，是研究周邊社會研究人際關系的學問，這是活的學問，不是死的學問；而謝心紅的小說，是關于人關于人性的文章。拿了這把鑰匙，就可以打開他每篇小說的鎖，直取它的內(nèi)核。
二是弄文學從小小說起步為好。
阿·托爾斯泰認為“小小說是訓練作家最好的學?！薄Ｐ⌒≌f又被稱為短小說、微型小說、袖珍小說、超短篇、極短篇、千字小說、一分鐘小說、車站小說、地頭小說、村頭小說等。小小說的好處是小，寫小小說花的時間不多，讀小小說花的時間更少。小小說的難處也是小，尺水興波，螺絲殼里做道場，何其難！小說，在古代就是街談巷議，道聽途說，記錄見聞而已，后來才有了創(chuàng)作、創(chuàng)造的成分。小說是敘事文學，小說的敘事不是紀實，要有虛構(gòu)，即人物和情節(jié)都不是客觀存在的，而虛構(gòu)又不能憑空虛構(gòu)，只有黯熟世道人心才能虛構(gòu)。虛構(gòu)的小說，不是已經(jīng)發(fā)生的事實，而是可能發(fā)生的實情。所以，好的小說，比真的紀實更能反映世道人心的真實。謝心紅的這些小說，大多數(shù)采用第三人稱敘述，也有不少是用第一人稱敘述，一般讀者在閱讀時，不要以為小說里的“我”就是謝心紅，倘若是謝心紅的話，那就有男女老少各種角色的“謝心紅”了。
謝心紅的這部集子，有些作品我是很欣賞的，如《撿錢》相聲般的三番四抖，《鷯鴿大賽》和《張三醉酒》的冷幽默，《給局長拜年的狗》、《誰耍誰》、《愛情》里的人與動物的比較，《考驗》、《光叔落選》、《招聘》里所顯現(xiàn)的用人見地，《離別之夜》像抒情小夜曲那么美，《陪聘》的歐·享利式的結(jié)尾，《公仆》和《家庭晚宴》的舉重若輕，言近旨遠，《罰酒》和《危橋》有如寓言，容量很大，《拜年》的辛酸，有如契訶夫的《小公務員之死》；但也有的篇什過于平鋪直敘，有的太直白，還有像《劉老板治貪》結(jié)尾那樣的敗筆。
小小說是大有作為的。新時期文學的最大成就，按體裁論，我以為是小小說，它的作者已成規(guī)模，它的編輯出版已成產(chǎn)業(yè)。謝心紅加入浩浩蕩蕩的小小說大軍，我是贊成并擁護的，在竹山，他已斬露頭角，在全省在全國他還默默無聞，但只要堅持，只要孜孜以求，精益求精，有一天他會冒出地平線的。
現(xiàn)在不少年紀輕輕的習作者，一上來就是弄大部頭，寫中長篇，就像老百姓說的“還沒學會走就要學飛”。寫小小說，就是在弄文學的路上，在寫小說的路上，學著走路，學步難免跌跤，但跌倒了爬起來并不難。謝心紅的這個學步（也就是文學訓練），一步一步地走得很扎實，很穩(wěn)當，我看他可以走得快一些了，一個星期的業(yè)余時間生產(chǎn)一篇小小說將是輕車駕熟的。估計在不久的將來，他會學著寫短篇小說，乃至中篇小說，到退休后，他完全可以寫一部長篇小說，不然他那一肚子素材就真是可惜了。然而，從素材到作品，又是何等的難啊！有道是，世上無難事，只要肯登攀，似乎是偉大領袖的教導。
2010年4月18日于武昌三觀居
——《欣鴻微型小說選》序
■羅維揚
春節(jié)前后我在今日竹山網(wǎng)的文化頻道，看過署名欣鴻的幾篇小小說，都是反映底層生活的，每篇結(jié)構(gòu)大體完整，語言樸實，文從字順，以為不錯，慶幸竹山又多了一個弄文學的人；三月下旬，我回到第二故鄉(xiāng)見到了作者，他是竹山經(jīng)濟（招商）局局長謝心紅同志，已過了知天命的年紀，為縣域經(jīng)濟的發(fā)展做出了應有的貢獻；他從堵河源頭那高高的柳林山上走到堵河拐了個大彎的縣城，有仕途的得意和不順，有豐富的經(jīng)歷和閱歷。工作之余，他不賭博，不上夜總會娛樂，一門心思寫點小小說，近幾年已發(fā)表了一百多篇；有天上午他還陪我到樓臺鄉(xiāng)塔院村去走了一趟，一路攀談，有一見如故的親切感，所以，當他提出要我為他才編成的小說集做序，我就應承下來了。
四月中旬，我通讀了即將出版的這個集子的上百篇小小說。長的不到三千字，短的只有幾百字，遂意瀏覽，有如晉人行走在山陰道上，目不暇接，那些鮮活的人物，簡潔的故事，生動的場景和有趣的氛圍，令我顧盼流連，不得不佩服他的觀察力、洞察力、理解力、概括力和表現(xiàn)力。
關于謝心紅和他的這本書，我要說兩層意思。
一是文學是余裕的產(chǎn)物。
夏目漱石主張“余裕文學”，魯迅也曾說過“文學總是一種余裕的產(chǎn)物”，這“余裕”是指什么呢？我想它有三層意思，一是擁有的財富除了養(yǎng)家糊口之外尚有余裕。尚不得溫飽者，要弄文學，大抵很難弄下去，更難弄成器，“窮苦的時候一定是沒有文學的”。二是勞作之外能有休息，這是時間的余裕。魯迅說挑擔的、拉車的，也得放下?lián)印⒎畔萝囎?，才能寫文章。三是心的余裕，即魯迅說的“余裕心”。當人的智慧連生計都應付不了，哪有弄文學的那份“閑心”呢？謝心紅正是因了這份“余裕心”，才愛上了文學，才弄起文學來。謝心紅是個有心人，除了內(nèi)省，他還在不斷地觀察人，了解人，設身處地地為他人著想，鉆到人家肚皮里去揣摩人家的心思，不然，他是寫不出這些東西來的。這本小說不是無聊之作，它關乎世道人心，關乎致富路上的世道人心。對于世道人心，他是抑惡揚善的，是怡情益智的。市場經(jīng)濟的好處，在于“機會均等”地為不同素質(zhì)的人提供了不同性質(zhì)的機會：為好人、能干的人提供了走正道大顯身手而發(fā)財致富的機會，也為投機者提供了招搖撞騙而弄得竹籃打水或雞飛蛋打的機會；為尊紀守法的人，提供了法律的保護和援助的機會，為犯法犯罪的人也提供了最終將受到懲罰的機會；為清正廉潔的官員提供了有所作為有所貢獻的機會，也為貪官污吏提供了利用職權瘋狂斂財，驕奢淫逸，不幸撞到槍口上就被雙規(guī)被判罪的機會。世事洞明皆學問，人情練達即文章。要說謝心紅的學問，是研究周邊社會研究人際關系的學問，這是活的學問，不是死的學問；而謝心紅的小說，是關于人關于人性的文章。拿了這把鑰匙，就可以打開他每篇小說的鎖，直取它的內(nèi)核。
二是弄文學從小小說起步為好。
阿·托爾斯泰認為“小小說是訓練作家最好的學?！薄Ｐ⌒≌f又被稱為短小說、微型小說、袖珍小說、超短篇、極短篇、千字小說、一分鐘小說、車站小說、地頭小說、村頭小說等。小小說的好處是小，寫小小說花的時間不多，讀小小說花的時間更少。小小說的難處也是小，尺水興波，螺絲殼里做道場，何其難！小說，在古代就是街談巷議，道聽途說，記錄見聞而已，后來才有了創(chuàng)作、創(chuàng)造的成分。小說是敘事文學，小說的敘事不是紀實，要有虛構(gòu)，即人物和情節(jié)都不是客觀存在的，而虛構(gòu)又不能憑空虛構(gòu)，只有黯熟世道人心才能虛構(gòu)。虛構(gòu)的小說，不是已經(jīng)發(fā)生的事實，而是可能發(fā)生的實情。所以，好的小說，比真的紀實更能反映世道人心的真實。謝心紅的這些小說，大多數(shù)采用第三人稱敘述，也有不少是用第一人稱敘述，一般讀者在閱讀時，不要以為小說里的“我”就是謝心紅，倘若是謝心紅的話，那就有男女老少各種角色的“謝心紅”了。
謝心紅的這部集子，有些作品我是很欣賞的，如《撿錢》相聲般的三番四抖，《鷯鴿大賽》和《張三醉酒》的冷幽默，《給局長拜年的狗》、《誰耍誰》、《愛情》里的人與動物的比較，《考驗》、《光叔落選》、《招聘》里所顯現(xiàn)的用人見地，《離別之夜》像抒情小夜曲那么美，《陪聘》的歐·享利式的結(jié)尾，《公仆》和《家庭晚宴》的舉重若輕，言近旨遠，《罰酒》和《危橋》有如寓言，容量很大，《拜年》的辛酸，有如契訶夫的《小公務員之死》；但也有的篇什過于平鋪直敘，有的太直白，還有像《劉老板治貪》結(jié)尾那樣的敗筆。
小小說是大有作為的。新時期文學的最大成就，按體裁論，我以為是小小說，它的作者已成規(guī)模，它的編輯出版已成產(chǎn)業(yè)。謝心紅加入浩浩蕩蕩的小小說大軍，我是贊成并擁護的，在竹山，他已斬露頭角，在全省在全國他還默默無聞，但只要堅持，只要孜孜以求，精益求精，有一天他會冒出地平線的。
現(xiàn)在不少年紀輕輕的習作者，一上來就是弄大部頭，寫中長篇，就像老百姓說的“還沒學會走就要學飛”。寫小小說，就是在弄文學的路上，在寫小說的路上，學著走路，學步難免跌跤，但跌倒了爬起來并不難。謝心紅的這個學步（也就是文學訓練），一步一步地走得很扎實，很穩(wěn)當，我看他可以走得快一些了，一個星期的業(yè)余時間生產(chǎn)一篇小小說將是輕車駕熟的。估計在不久的將來，他會學著寫短篇小說，乃至中篇小說，到退休后，他完全可以寫一部長篇小說，不然他那一肚子素材就真是可惜了。然而，從素材到作品，又是何等的難啊！有道是，世上無難事，只要肯登攀，似乎是偉大領袖的教導。
2010年4月18日于武昌三觀居
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