莫言談獲諾獎(jiǎng)后生活：自己不如以前接地氣

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莫言看劇版《紅高粱》流淚

由莫言名著改編，鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，周迅、朱亞文主演的年代大劇《紅高粱》將于今晚登陸山東衛(wèi)視天秤劇場(chǎng)。作為莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后首部被搬上熒屏的作品，電視劇《紅高粱》可謂是未播先紅。近日小說原著者莫言接受了記者的采訪，并分享了從小說到電視劇拍攝的創(chuàng)作歷程與感受。值得一提的是，看了電視劇版《紅高粱》的片花后，莫言更是當(dāng)場(chǎng)掉淚，并直言30年后再把原著搬上熒屏，定會(huì)有不少新意。

再看劇版《紅高粱》

期待周迅塑造全新“九兒”

小說《紅高粱》無疑是莫言眾多作品中影響力最大的一部，26年前，張藝謀將它搬上銀幕獲獎(jiǎng)無數(shù)，各位主創(chuàng)從此蜚聲中外。如今再次看劇版《紅高粱》，莫言依然非常動(dòng)情，在看完片花后他感動(dòng)得當(dāng)場(chǎng)掉淚，并坦言自己其實(shí)很軟，努力在控制，不然沒有辦法采訪。他表示，《紅高粱》的電視劇版權(quán)10年前就被朋友買走，但因?yàn)閾?dān)心草率開拍糟蹋了原著，所以遲遲未開機(jī)。所以，即將與觀眾見面的劇版《紅高粱》，就像一壇放了30年的高粱酒，不僅更加香醇，還在很多實(shí)力派演員的演繹下被賦予了更多新意。

與原著小說不同，劇版《紅高粱》以“我奶奶九兒”為主線。對(duì)于電視劇的改編莫言也大力贊成，“電視劇必須圍繞九兒展開，不可能圍繞余占鰲改編，這樣的改編是非常正確的策略。”他還表示，周迅塑造的“九兒”有種嶄新的氣質(zhì)，“同樣的一種豪放、敢愛敢放，由于演員個(gè)人氣質(zhì)的不同，也會(huì)賦予不同的氣質(zhì)。當(dāng)初鞏俐塑造的是一種氣質(zhì)，而周迅則是另外一種，是集仙氣、鬼氣、靈氣、人氣于一身的好演員。”

回顧創(chuàng)作經(jīng)歷

并未限制于戰(zhàn)爭(zhēng)表面

雖然小說《紅高粱》是一部反映抗戰(zhàn)的文學(xué)作品，但是在創(chuàng)作上，莫言并未停留在戰(zhàn)爭(zhēng)的表面上，而是通過對(duì)高粱擬人化的描寫，展現(xiàn)了高密人蓬勃旺盛的生命力。

回憶小說的創(chuàng)作經(jīng)歷，莫言表示，創(chuàng)作前自己經(jīng)常聽村里的老人講述孫家口伏擊戰(zhàn)的故事，故事中充滿了各種很傳奇的情節(jié)。雖然不是那個(gè)時(shí)代的人，但是他從鄉(xiāng)親們口口相傳當(dāng)中，仿佛親臨其境、親眼目睹了這場(chǎng)戰(zhàn)斗，有一種非常的貼近感。

“我想假如我是親歷者，我寫出來的《紅高粱》可能更加有意思，藝術(shù)上會(huì)變得更加的完美。”雖然沒有親歷戰(zhàn)爭(zhēng)，但莫言表示，這種缺陷從某種意義上也是一種優(yōu)勢(shì)：“譬如小說中對(duì)高粱地的描述，對(duì)于高粱這種植物擬人化的描寫，在那個(gè)時(shí)代里面反叛的男女青年們愛情生活的描寫……這些描寫等于彌補(bǔ)了戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)的不足。恰好是這樣一種替換、一種彌補(bǔ)，使《紅高粱》這部小說具有更多的豐富性。它跟過去的我們見得比較多的戰(zhàn)爭(zhēng)小說、抗日小說不一樣，就在于它的生活畫面更加廣闊，我想這也是小說獲得成功一個(gè)重要的原因。”

獲得諾獎(jiǎng)之后

創(chuàng)作不如以前接地氣了

回顧自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，莫言坦言，從目前看來《紅高粱》應(yīng)該是自己影響最大的作品。因?yàn)榍懊嬗幸徊侩娪?，有張藝謀的《紅高粱》在前面開路。最早被翻譯出去的也是這部小說，最早引起國(guó)外漢學(xué)家注意的、國(guó)內(nèi)讀者注意的也是這部，后來其它作品也跟上去了。

值得一提的是，山東衛(wèi)視播出電視劇之時(shí)，莫言女兒管笑笑參與了節(jié)目《笑看紅高粱》的錄制，并爆料《紅高粱》最初的手稿曾被燒一事。問及燒手稿的一事，莫言回應(yīng)稱，這是作家對(duì)自己嚴(yán)格的要求，“舊的手稿總是有一些東西讓人留戀，很難下決心重起爐灶。燒掉了，只好逼著自己重新開始寫，重起爐灶。”

談到獲諾獎(jiǎng)之后生活上的變化。莫言坦承自己不如以前接地氣了，勞動(dòng)人民、人民群眾永遠(yuǎn)是藝術(shù)創(chuàng)作的第一主角，作為一個(gè)作家來講，他更愿意選擇到農(nóng)村、車間里去跟勞動(dòng)者打成一片。